平湖云锦碧莲秋，香浥兰舟透。
一曲菱歌满樽酒，暂消忧，人生安得长如旧。
醉时记得，花枝仍好，却羞上老人头。
鉴湖秋水碧于蓝，心赏随年淡。
柳外兰舟莫空揽，典春衫，觥船一棹汾西岸。
人间万事，暂时放下，一笑付醺酣！
平阳好处是汾西，水秀山挪翠。
谁道微官淡无味？
锦障泥，路人争笑山翁醉。
西山残照，关卿何事，险忙杀暮鸦啼。
秋风袅袅白云飞，人在平湖醉。
云影湖光淡无际，锦屏围，故人远在千山外。
百年心事，一樽浊酒，长使此心违。
采菱人语隔秋烟，波静如横练。
入手风光莫流转，共留连，画船一笑春风面。
江山信美，终非吾土，问何日是归年？
秋风湖上水增波，水底云阴过。
憔悴湘累莫轻和，且高歌，凌波幽梦谁惊破？
佳人望怕，碧云暮合，道别后意如何。
绿荷相背倚西风，凉露烟霏重。
翠盖银瓶醉时捧，使君公，径须倾倒玻璃瓮。
青山城郭，暮云楼阁，高下一重重。
安仁双鬓已惊秋，更甚眉头皱。
一笑相逢且开口，玉为舟，新词淡似鹅黄酒。
醉归扶路，竹西歌吹，人道似扬州。
水边杨柳绿丝垂，倒影奇峰坠。
万叠苍山洞庭水，碧玻璃，一川烟景涵珠媚。
会须满载，百壶春酒，挝鼓荡风猗。
黄云罢亚卷秋风，社瓮春来重。
父老持杯十分送，使君公，秋成不似今年痛。
太平天子，将何为报，万寿与天同。
乙亥三月七日宴湖上赋
春风吹水涨平湖，翠拥秋千柱。
两叶兰桡斗来去，万人呼，红衣出没波深处。
鳌头游赏，浣花风物，好个暮春初。
山阴修禊说兰亭，似觉平湖胜。
春服初成靓妆莹，玉双瓶，兴来径入无何境。
使君高宴，年年此日，歌舞乐升平。
柳边飞盖簇晴烟，人在平湖宴。
碧潋瑶翻映歌扇，绮罗筵，人生几度春风面。
江山画里，一时人物，斜日重留连。
尧庙秋社
社坛烟淡散林鸦，把酒观多稼。
霹雳弦声斗高下，笑喧哗，壤歌亭外山如画。
朝来致有，西山爽气，不羡日夕佳。
寿李夫人六首
眼明欣见太平人，环佩婴香润。
洞里瑶华自高韵，八千春，袅烟已报长生信。
一杯更买，麻姑苍海，安坐看扬尘。
谢林高韵本萧然，百岁春风面。
白发儿孙羡康健，诰鸾鲜，彩云扶下长生殿。
乡闾盛说，一家荣养，初不羡鱼轩。
南枝消息小春初，香满闲庭户。
见说仙家旧风度，寿星图，瑞光浮动云衢婺。
绣筵开处，散花传琖，彩袖不曾扶。
小园不惜买花钱，妆点蟠桃宴。
传语风光莫流转，百来年，人生几度春风面？
细思谁似，君家阿妈，康健地行仙。
牙牙长忆点妆红，曾得含饴弄。
此日筵前一杯捧，白头翁，紫箫吹断繁华梦。
百年留在，故都琼树，依旧动春风。
慈亲康健说谁家，李氏人难亚。
锵凤筵中见多暇，醉簪花，肩舆胜似宫门画。
从今看取，君家余庆，门户烂生华。
寿府僚
锦貂千骑朔方豪，瀚海渊波浩。
画戟清香看倾倒，醉仙桃，秋光虽晚人难老。
烟花紫禁，玉鱼金带，新宠照朝袍。
辛卯九月二十五日夜，解衣欲睡，适有饮兴，顾樽湛余醁，灯缀玉虫而乐之。
然酒味颇酷，乃以少蜜渍之。
浮大白者再，觉胸中浩浩，殊酣适也。
仍以乐府《绛桃春》歌之
少年鲸吸酒如川，甘苦从人劝。
老大含饴最深恋，要中边，一甜掩尽黄柑酽。
更怜中有，百花风味，一笑为君妍。
笑分花露出妆奁，香软金杯潋。
满着华池润吾咽，展眉尖，坡仙酿法真堪羡。
却怜蜜课，蜂儿官府，辛苦为谁甜？
【越调】平湖乐
【越调】平湖乐译文和注释
注释
采菱(líng)人语隔秋烟，波静如横练。
练：白色的绢绸。
入手风光莫流转，共留连，画船一笑春风面。
入手：到来。
留连：留恋而徘徊不去。
江山信美，终非吾土，问何日是归年？
“江山”二句：语本王粲《登楼赋》：“虽信美而非吾土兮，曾何足以少留。
”信美：确实美。
【越调】平湖乐赏析
赏析
采菱人语隔秋烟，波静如横练。入手风光莫流转，共留连，画船一笑春风面。
江山信美，终非吾土，问何日是归年？
乐府诗中有《江南弄》、《采莲曲》等，表现江南水乡的特有风情。早期的散曲文人多以《小桃红》的曲牌，将乐府的这种风调移植入曲中，曲牌也因而有《平湖乐》的别名。
秋天是菱角莲蓬的收获季节，水乡姑娘们荡着莲舟，来到湖塘之上，一边劳作，一边笑语喧哗。这种景象本身就充溢着生活之美。妙在作品将它放在“秋烟”也即清秋的晨雾中表现，作为隐隐约约的远景，这种朦胧美令人心旌动荡。诗人自己也荡舟于湖上，风平波静，水面如摇曳的一块白绢。“波静如横练”，既有“平”的形感，又有“白”的色感，更有“软”的质感，这是作者置身的近景。“隔秋烟”的朦胧与“横练”的明晰形成一重对照，“人语”与“波静”又形成一重对照，从而使短短的两句景语中，蕴涵了丰富的诗情画意。
“入手风光莫流转”，语本杜甫《曲江》的诗句：“传语风光共流转，暂时相赏莫相违。”“流转”即迁延变化之意。这是诗人面对湖上美景的感想，何况此时他的小船已经穿过了“秋烟”，同采菱的姑娘们打了照面。后者对他投以嫣然一笑，更足令诗人销魂。“共留连”是巧妙的斡旋，它既是对“入手风光”感想的延续，又是作者相逢画船的实情写照。江南水乡风物明媚，人情旖旎，诗人陶醉其间是可以想象的。
岂料结尾笔锋陡然一转，悲从中生。诗人借用王粲《登楼赋》“虽信美而非吾土兮，曾何足以少留”的名句，引出了自己油然而生的慨叹：“问何日是归年”。“何日是归年”是杜甫《绝句二首》中的成句，可见这种乡愁在诗人心底中蓄藏已非一日。从客方的美景中意识到“终非吾土”，从极度的快意中涌现出归期杳渺的惆怅，就特别令人悲怆。这种大起大落的手笔，具有动魄惊心的效果。
《平湖乐》（即《小桃红》）格多律句，故清人朱彝尊《词综》即将此曲收入为词。由宋词一路衍化而来的那部分曲，确曾存在亦词亦曲、“词以文（而）言，曲以声（而）言”（刘熙载《艺概》）的一体二名的情形。但混淆的产生，主要还是缘于早期文人以词笔为散曲的创作倾向。该篇末句“问”为衬字，可知作者是将它认同为曲的。
【越调】平湖乐拼音版参考
【越调】平湖乐作者
王恽
王恽，字仲谋，号秋涧，卫州路汲县（今河南卫辉市）人。元朝著名学者、诗人、政治家，一生仕宦，刚直不阿，清贫守职，好学善文。成为元世祖忽必烈、裕宗皇太子真金和成宗皇帝铁木真三代的谏臣。